Всем привет,
Вчера, пасся на Netflix и наскочил на фильм 2011 года, который посмотрел с интересом и пожалуй с удовольствием, несмотря на некоторые неприятные сцены. Я и раньше смотрел его мельком, но детали забыл.
Вкратце напомню содержание. Действие разветвлено в два изобразительных (за незнанием правильного термина) потока, которые ближе к середине фильма сливаются в один. В одном из них известный журналист Микаэль Блумквист пытается нарыть компромат на нечистоплотного промышленника.
Но увлекшись погоней, публикует непроверенный материал, и - на грани потери профессиональной репутации. В этот момент его вызывают известный шведский промышленник и предлагает ему заняться старым запутанным делом – пропажей и скорее всего убийством его родственницы.
Второй поток повествует о судьбе девушки Лисбет Саландер, которая и является главной героиней картины.
Она тоже занимается расследованием, супер-дупер талантлива и практически одержима этой деятельностью. Лисбет одета в стиле Готика; в социальном плане она замкнута, резка и тщательно оберегает персональное пространство. У неё на это - веские причины. Ниже по течению картины зритель узнает, она убила своего отца, и судя по всему за изнасилование, и находилась под присмотром социальных организаций.
Приставленный к ней новый социальный работник оказывается шантажистом, и требует от Лисбет сексуальных услуг взамен на полагающуюся ей социальную помощь. Но на этом не останавливается, и при удобном случае насилует, её. Но её это однако не ломает, и она отдает ему сторицей; привязывает его к кровати, татуирует на его груди слова «Я насильник» и, шантажируя его видео записью своего изнасилования, добивается от него прекрасных характеристик и бесперебойной социальной помощи. Как сказал бы Форест Гамп: «одной проблемой меньше».
К этому моменту фильма, Микаэль нанимает Лисбет как ассистента, и они вместе начинают докапываться до сути происходящего в семейке промышленника. В процессе сотрудничества они становятся любовниками, выводят на чистую воду, все происходящее в мутной семейке, выслеживают насильника и серийного убийцу, и воссоединяют «положительного» старика с дочерью. В кульминационном моменте картины, Лисбет спасает Микаэля от верной гибели от руки серийного убийцы. Все бы хорошо, но в как только расследование было закончено, Микаэль возвращается к своей прежней герлфренд, оставляя Лисбет разочарованной на её мотоцикле.
Теперь об идейной подоплеке картины. После второй мировой среди западных интеллектуалов, произошло разочарование во собственной культуре. Доминантным нарративном стал тот взгляд, что раз западная культура в своей продвинутой стадии развития привела к Освенциму и Бухенвальду, то в её основе есть что-то порочное. А так как главными двигателями западной цивилизации были белые мужчины, то они и оказались главными виновными.
И этом фильме видны отголоски этого нарратива. Микаель и Лисбет обнаружили, что общим мотивом в цикле убийств было то, что убивали женщин с библейскими именами, в соответствии с определенными пассажами Нового Завета. Как обнаружилось, убийц было двое: глава рода этих промышленников (ныне усопший), который был убежденным нацистом, и его сын, один из ныне здравствующих членов большой семьи.
Образ Лисбет – это собирательный образ талантливой, но униженной женщины, подвергающейся притеснениям и грубому насилию, со стороны государственной системы белого мужчины. Недаром, Лисбет спасается от этого насилия в обществе женщин. В фильме есть сцена лесбийского секса, с девушкой, которую она подбирает в готическом баре (а может быть в лесбийском. Я не особенно в таких вещах разбираюсь). Поэтому Лисбет так и загорелась помогать Микаэлю. Ведь он сказал, что расследует убийство женщин.
В фильме есть момент, Лисбет вздрогнула, когда Микаэль в первый раз приблизился к ней сидящей за компьютером. Ей показалось, что он намеренно нарушает границы её персонального пространства.
И только потом, когда он доказал свой неподдельный интерес в деле «защиты женщин», получив ранение в голову от убийцы, Лисбет к нему прониклась, и решила скрасить ему выздоровление.
Конец фильма тоже символичен. Мужчине, даже самому лучшему и прогрессивному, не нужна эмансипированная женщина, которая сама его, так сказать «наметила и взяла».
Сценарий написан с сухим английским юмором. Когда Микаэль пытался остановить Лисбет тем, что он, мол, намного её старше, та ответила: «Но ведь с той коллегой ты тоже спал, и ничего», намекая на то, что подругой Микаэля в его издательстве, была чья-то чужая жена.
Другой хохмой был моментом, когда Микаэль спросил Лисбет, каким образом она прочитала его закодированные документы. На что Лисбет только хмыкнула. Мол «обижаешь, начальник».
В сюжете есть и логические нестыковки. Например, если Лисбет была таким уже ценным работником и доставала супер-дупер секретную информацию, деятельность, которая вполне прилично оплачивается, зачем ей вообще нужны были копеечные средства социальной поддержки?
К тому же, Лисбет приходила в любое место, открывала лэптор и сразу начинала строчить интернетные поиски. Даже сейчас такое не всегда и не в любом месте возможно, а тогда (действие фильма происходит в поздних восьмидесятых) какая уж там беспроводная связь?
Также, сразу стало ориентировочно ясно кто убийца, так как этого актера всегда приглашают на негативные роли.
Жальче всего мне было живущего с Микаэлом кота, чье тело, расчлененное в форме свастики, коварный убийца поместил перед дверью Микаэля.